Rendezvous with Bach

Leírás

„minden muzsikának csak Isten dicsőítése és a lélek felüdülése lehet az indoka.”
Johann Sebastian Bach

 Egy több szempontból is igazán különleges lemezt tart a kezében a kedves hallgató. Egyrészt azért, mert eredetileg egyik mű sem fagottra íródott és egyébként nem is tudunk arról, hogy maga Bach írt volna műveket szóló fagottra. Másrészt az általam készített fagott-átiratok eredetileg három különböző hangszerre íródtak, amelyek közül a Fuvolapartita (BWV 1013) átírása a hangszer aerofon sajátosságai miatt kézenfekvő választásnak tűnt, de a csembalóra (BWV 819) és csellóra (BWV 1008) íródott szvitek sem elképzelhetetlenek fagotton. A „Találkozások Bachal” cím tehát elsősorban arra utal, hogy a különböző szólóhangszerekre komponált táncsorozatok sajátos hangzásvilága hogyan ültethető át a lehető leghangszerszerűbben és – amennyire ez meghatározható – korhű módon fagottra.

A szvit vagy partita a 17. században kialakult műforma: ciklikus táncok sorozata. Az egyes táncok hangneme általában megegyezik, viszont karakterük: lassú-gyors, és lüktetésük: páros-páratlan, éles kontrasztot képeznek a párba állított tételek között. A műfaj csúcspontja éppen Bach működésének idejére esik, számos zenekari szvitje és különböző szólóhangszerekre – csembaló, hegedű, cselló – komponált szvit vagy partita sorozata maradt ránk. Bach idejére a szvit alapvető tételeit az Allemande, a Courante, a Sarabande és a Gigue táncok alkották. Alkalmanként ezek egészültek ki például Prélude, Air, Menuet I-II, Gavotte I-II, Bourrée I-II, Badinerie stb. tételekkel. A táncok közül némelyiket már csak stilizált formában művelték, de akadt köztük olyan is, amelyeket még táncoltak.

Mindig is nagyon vonzott a szólóhangszeres művek játéka és hallgatása, hiszen az előadó részéről az egy szólam adta lehetőségek miatt fokozottabb koncentrációt és kidolgozást igényel a művek megszólaltatása, ugyanakkor belsőségesebb, intimebb élményt nyújt a hallgató számára is az ilyen darabok meghallgatása, mint a több szólamot vagy hangszert foglalkoztató grandiózus zeneművek élménye. Az egy szólam Bach esetében azonban közel sem jelenti azt, hogy csupán egy dallamot játszik a játékos, hiszen a látens módon egyébként mindvégig jelen lévő basszus hangok gyakran megjelennek a kottában és sokszor a dallam és a basszus között álló kísérő szólamok is hallhatókká válnak. A szvitek vitathatatlan zenei értéke mellett az imént említett síkok folyamatos váltakoztatása miatt is tartják úgy, hogy ezek a zeneművek a hangszeres előadóművészet egyik legkiemelkedőbb csúcsai.

A zeneszerző a következőképpen vall a zenéhez fűződő viszonyáról egy növendékeinek szánt előírásában: „minden muzsikának csak Isten dicsőítése és a lélek felüdülése lehet az indoka.” Ezen gondolatok jegyében kívánok élménygazdag zenehallgatást!

HALLGASS BELE itt az oldalon!

Track Lista

01 J_S_Bach_Partita_BWV_1013_Prelude

02 J_S_Bach_Partita_BWV_1013_Corrente

03 J_S_Bach_Partita_BWV_1013_Sarabande

04 J_S_Bach_Partita_BWV_1013_Bourree_Anglaise

05 J_S_Bach_Suite_BWV_819_Allemande

06 J_S_Bach_Suite_BWV_819_Courante

07 J_S_Bach_Suite_BWV_819_Sarabande

08 J_S_Bach_Suite_BWV_819_Menuet_I_II

09 J_S_Bach_Suite_BWV_819_Bourree

10 J_S_Bach_Suite_BWV_1008_Prelude

11 J_S_Bach_Suite_BWV_1008_Allemande

12 J_S_Bach_Suite_BWV_1008_Courante

13 J_S_Bach_Suite_BWV_1008_Sarabande

14 J_S_Bach_Suite_BWV_1008_Menuet_I_II

15 J_S_Bach_Suite_BWV_1008_Gigue